【譯評】聖安東尼之誘惑｜也談談譯者的誘惑

聖安東尼（Saint Anthony，251-356）生於名門，家境富裕，與雙親篤信基督教。雙親逝世後，聖安東尼先在自家附近隱修，三十多歲時渡過尼羅河到沙漠，在庇斯比爾山（Mt. Pispir）一座荒廢多年的軍用城堡中隱居二十五年，爾後在尼羅河與紅海間的克津山（Mt. Colzim）度過最後四十五年的獨修歲月。傳說聖安東尼在苦修時，魔鬼化身成色色慾望來誘惑他，變成種種怪物來恫嚇他。這段修士與惡魔之間的戰鬥，自古便是眾多畫家及文學家援用的題材，近代莫泊桑（Guy de Maupassant）的小說《漂亮朋友》（Bel Ami）亦引用此一典故，1946年改拍成電影時，導演便廣邀當代畫家以此題材作畫，得勝者的作品可出現在電影裡，達利（Savaldor Dali）的名作《聖安東尼之誘惑》（The Temptation of Saint Anthony）即為當年參選的作品之一。

油彩．畫布．89x119cm

聖安東尼的典故除了莫泊桑之外，莫泊桑的老師福樓拜（Gustave Flaubert）也援用過，書名就叫《聖安東尼之誘惑》（La Tentation de Saint Antoine），臺灣在戒嚴時期曾出版過三種譯本，從譯文品質來看，譯者受到的外界誘惑似乎不在聖安東尼之下。

【譯評】情感教育｜女主角似乎需要穿搭教育？

第一次邂逅《情感教育》（L'Éducation Sentimentale）的男主角，是在鹿島茂教授的大作《想要買馬車》（「馬車が買いたい！」）。鹿島茂教授果真是法國文學最佳說書人！不特別鍾情福樓拜的我，看完教授對男主角弗雷德利克．莫羅（Frédéric Moreau）的介紹，對《情感教育》大為傾倒，巴不得立刻找書來讀：

牛津版英譯本封面為男主角肖像

弗雷德利克．莫羅出生於諾晉特（Nogent）的中產階級家庭，1840年赴巴黎讀大學，某次返鄉在船上邂逅畫商阿爾努一家，戀慕其貌美的妻子。返回巴黎後一邊讀法律系，一邊三天兩頭往阿爾努的「工藝美術社」跑，盼能對夫人一訴衷情，但夫人對丈夫相當忠誠，弗雷德利克無法如願，但依然在各種場合力求表現，終於博得夫人的信賴。暑假返鄉時，得知家裡破產，只得留在家鄉，把光陰虛度。數年後，弗雷德利克繼承伯父遺產，鹹魚翻身，再度前往巴黎與轉作陶器貿易的阿爾努家往來，一償躋身上流的宿願，出入銀行家旦布爾茲的沙龍，傾心於阿爾努的情婦羅薩內德。阿爾努夫人因丈夫外遇找弗雷德利克商量，舊情因而復燃，與夫人相約幽會，但夫人因孩子生病無法赴約，弗雷德利克以為遭背叛，意氣用事奔向羅薩內德。二月革命爆發後，弗雷德利克基於政治野心接近旦布爾茲夫人，盤算接替來日無多的旦布爾茲，但因旦布爾茲夫人羞辱破產的阿爾努夫人，弗雷德利克勃然大怒，兩人因此分手。1867年，弗雷德利克與阿爾努夫人重逢，但始終未能結合。

看完這段介紹，好想見見讓弗雷德利克暗戀二十七年的阿爾努夫人，於是翻出署名「傅均」的譯本，翻到兩人邂逅的橋段，不看還好，一看差點昏倒，這夫人的穿著品味還真有些不敢恭維：

【譯評】誰的《傲慢與偏見》｜雌雄難辨的王科一譯本

1983，臺北：志文
譯者署名夏穎慧

珍姊（Jane Austen）的《傲慢與偏見》（Pride and Prejudice）敘寫18世紀末至19世紀初英國女性的命運，情節圍繞著四位女主角開展，最後因個性有別而找到不同的歸宿。珍姊身為女性，刻劃起同代女性自是絲絲入扣，後代譯者或因物換星移、或因性別易位，下筆常感心餘力絀。輔仁大學有位研究生注意到譯者性別對詮釋原著的限制，遂針對臺灣四種《傲慢與偏見》中譯本的對話進行研究，結果發現左圖這本署名「夏穎慧」的譯本「較能忠實呈現出女性角色的特質，或許應歸功於夏穎慧女性譯者的特質」。但其實臺灣譯史上並沒有「夏穎慧」這位譯者，充其量只是志文出版社杜撰的假名或社內的編輯，該社1986年署名「夏穎慧」的譯作《理智與情感》（Sense and Sensibility），內文雷同1984年湖南人民出版社初版的吳力勵譯本，而1988年同樣掛名「夏穎慧」的《愛瑪》（Emma），則出自中國譯者劉重德的手筆，1949年由上海正風出版社初版。左圖這本《傲慢與偏見》，則是根據1956年上海新文藝初版的王科一譯本改寫，根據《我的爸爸邵洵美》，王科一「中等身材，略胖，相貌一般，卻有不拘小節的魏晉名士風度」，跟人聊天時「一隻腳脫去了鞋襪，踏在凳邊，一邊在搔腳趾丫裡的癢癢」，這哪裡是女譯者的樣子呢？

【譯評】誰的《傲慢與偏見》｜銷量最大卻不為人知的東流譯本

        珍姊（Jane Austen）的《傲慢與偏見》（Pride and Prejudice）是許多讀者心中的「世界名著」，出版社的「世界名著書系」多半都會收錄。由於珍姊不會說中文，因此中文讀者對《傲慢與偏見》的形象是由譯者形塑。在臺灣，形塑這形象最大的推手要屬東流，其譯本於1951年由香港時代書局出版，爾後臺灣共計31家出版社翻印過，包括：

1951，香港：時代

時代書局（1956）、新陸書局（1957）、普天出版社（1957）、北星出版社（1958）、新亞書局（1958）、經緯書局（1959）、大東書局（1962）、台北書局（1965）、新世紀出版社（1973）、哲志出版社（1973）、復漢出版社（1974）、學海書局（1974）、青山出版社（1974）、立文出版社（1977）、遠景出版社（1978）、廣城出版社（1979再版，初版不詳）、東海出版社（1980）、喜美出版社（1980）、五洲出版社（1981）、名家出版社（1981）、復文圖書（1981）、晨光出版社（1985）、嘉鴻出版社（1985）、書華出版社（1986）、漢風出版社（1990）、雷鼓出版社（1990）、文國出版社（1991）、遠志出版社（1991）、錦繡出版社（1999）、桂冠出版社（2000）、世一書局（初版年不詳）。

        以上31家出版社中，光是遠景的印刷量便達51刷，可見東流譯本在臺灣流通既久，銷路又廣，堪稱臺灣《傲慢與偏見》的主流譯本。然而，由於出版社出版時多半隱匿其名，或署以「編輯部」，或化名「東毓」、「束毓」、「陳慧玲」、「李思文」、「羅威明」、「吳庭芳」、「鐘斯」，因此，儘管東流譯本影響力不小，譯者本人卻名不見經傳。

【譯評】誰的《傲慢與偏見》｜搭上電影風潮的劉珮芳、鄧盛銘合譯本

「流行是一種集體的社會現象，往往不須翻譯，倒是翻譯常常在追逐流行。」

蘇正隆 書林出版公司發行人

2006，台中：好讀

        近來或許受到名著改編電影的影響，加上經典名著屬於公共版權，出版成本較低，本世紀臺灣出版界湧現經典名著翻譯熱潮。2013年李奧納多（Leonardo DiCaprio）主演的《大亨小傳》（The Great Gatsby）上映，前後共計五家出版社推出譯本，包括新經典、好讀、商周、遠流、漫遊者。2005年綺拉奈特莉（Keira Knightly）飾演的伊莉莎白．班尼特（Elizabeth Bennet）躍上大銀幕，共計六家出版社推出譯本：遊目族、雅書堂、新潮、高寶、商周、好讀。本篇要談的正是搭上電影風潮的好讀譯本。
        好讀出版的《傲慢與偏見》收入「典藏經典」書系，25開平裝，右翻直排，前一百本附贈電影明信片，譯者是劉珮芳和鄧盛銘。劉珮芳（1967~）臺灣南投人，東海外文系畢業，曾任編輯，目前從事華語教學和英語教學工作，熱愛翻譯，譯作包括《王爾德故事集》、《兒童版心靈雞湯》。鄧盛銘生年不詳，美國威斯康辛大學財務碩士，曾譯《新電腦時代》、《啟動潛能的力量——西瓦心靈術》、《心靈雞湯5：關於愛與感動的故事》。

【譯評】誰的《傲慢與偏見》｜諷刺十足的雷立美譯本

        1813年出版的《傲慢與偏見》（Pride and Prejudice），兩百年後依舊魅力不減，臺灣進入21世紀不過15年，便已出現兩波重譯風潮，最近一波是2013年適逢《傲慢與偏見》出版兩百週年，再上一波是2005年綺拉奈特莉（Keira Knightley）主演的同名電影上映，遊目族、雅書堂、新潮、高寶、好讀、商周皆推出新譯本。商周至今共出版過兩種《傲慢與偏見》的譯本，一是2013年的吳妍儀譯本，一是底下要談的2005年雷立美譯本。

2002，北京：燕山

2005，臺北：商周

        雷立美，生年不詳，湖南涉外經濟學院英語翻譯系主任，研究領域為翻譯教學和文學翻譯，譯著60萬餘言，包括《傲慢與偏見》、《科羅拉多河探險記》（The Exploration of the Colorado River and Its Canyons）、《國際象棋王后誕生史》（Birth of the Chess Queen，臺譯《女王駕到：西洋棋王后的歷史》），譯筆老練，其譯《傲慢與偏見》不僅文從字順，難得的是原文語氣掌握恰當。例如韋克翰（Wickham）誘拐莉迪亞．貝內特（Lydia Bennet）私奔，卻遲遲不肯論及婚嫁，險些讓莉迪亞身敗名裂，多虧達西先生花錢奔走，答應給韋克翰豐厚的嫁妝，又幫他買了個官職，韋克翰才答應了這樁婚事。但婚後韋克翰同莉迪亞回娘家，卻厚著臉皮擺出一副若無其事的模樣。這對新婚夫婦告別後，貝內特先生極盡挖苦之能事，對這位新過門的女婿發表感想：

【譯評】誰的《傲慢與偏見》｜文白夾雜的吳妍儀譯本

        二Ｏ一三年適逢《傲慢與偏見》（Pride and Prejudice）問世滿兩百週年，臺灣共計三家出版社順勢推出譯本，分別是商周、遊目族、漫遊者。漫遊者的譯本可見傳承前人的努力，遊目族的譯本愛替角色加詞加戲，本篇要談的商周吳妍儀譯本則以文白夾雜為特色。

2013，臺北：商周

2005年電影海報

吳妍儀譯本於2013年1月由商周出版，25開平裝本，右翻直排，書封設計靈感應來自於2005年的電影版海報，正文前附臺大外文系教授曾麗玲的導讀〈珍奧斯汀的微雕藝術〉，介紹珍姐（Jane Austen）的寫作時代背景及其對作品的影響，正文後則附〈珍奧斯汀寫作年表〉，兩者都是極佳的附文本（paratext）。倘若將正文比喻為正廳，附文本就如同進入正廳前的遊廊，帶領讀者穿越時空，走入兩百年前的英國鄉間，欣賞吳妍儀演繹的《傲慢與偏見》。

【譯評】誰的《傲慢與偏見》｜為角色加詞加戲的倩玲譯本

        《傲慢與偏見》（Pride and Prejudice）問世超過兩百年了！自從1813年出版以來，光是在台灣已經有超過100本譯本，而每位譯者在詮釋時，多少都有自己的傲慢與偏見。
        2013年的倩玲譯本由遊目族文化出版，25開本，右翻直排，裝幀採硬精裝，封面設計典雅大方，印有「Pride and Prejudice 200th Anniversary」字樣，與2006年的紅底燙金平裝本風格迥異，但最特出的要屬2001年平裝本，16開，左翻橫排，書脊、封面、封底皆印著「人生必讀」，封底文宣甚至有威脅人讀書的味道：「芥川龍之介、托爾斯泰、狄更斯、吳爾芙⋯⋯都是通往美好人生的鋪路石，不願跨足此路的人，只會深陷無知、口舌、平凡的地獄中。」

2013，臺北：遊目族

2006，臺北：遊目族

2001，臺北：遊目族

譯者倩玲生平不詳，一來出版社並未多做介紹，二來網路上也搜尋不到資料，目前僅知譯作除《傲慢與偏見》外，尚有雨果的《巴黎聖母院》（又譯《鐘樓怪人》）一種。根據〈《傲慢與偏見》漢譯本句法規範的歷時研究〉，倩玲譯本曾於1999年在中國出版，姑且判斷是對岸先出版，再由遊目族出版社引進台灣。

【譯評】蘿莉控始作俑者早年來台遭降格對待...

「蘿莉控」音譯自日文「ロリコン」，是「ロリータ・コンプレックス」的縮寫，意為「蘿莉塔情結」（Lolita Complex）。蘿莉塔（Lolita）是俄裔美籍小說家納伯科夫（Vladimir Nabokov，1899-1977）筆下的角色，出自同名小說Lolita（1955），描寫中年男子韓伯特（Humbert）愛上美少女蘿莉塔的故事。後來「蘿莉塔情結」便是指對少女懷有憧憬，「蘿莉控」則泛指少女愛好者。

臺北：皇冠（1960）

台北：皇冠（1978） 

蘿莉控的始作俑者納伯科夫早年流寓英、德、法，多以俄文創作，出版了9部小說。1940年移居美國，開始以英文創作，第一部英文小說The Real Life of Sebastian Knight於1941年出版，生平共8部英文小說問世，以Lolita（1955）最為知名，1959年首度被譯入華文世界，譯名《羅麗泰》，譯者趙爾心在《皇冠》雜誌上連載，1960年出版單行本，1978年皇冠修訂再版，1982年遭別家出版社抄襲，是台灣戒嚴時期唯一的中譯本。因此，趙爾心的翻譯策略大大左右了讀者對納伯科夫筆下這位「蘿莉控」的印象。或許是當時民風保守，原作的中年癡漢竟然變成譯作中的癡情男子。

【譯評】真假大亨？｜評胡湘雲譯《大亨小傳》

「假」字登上台灣2013年代表字寶座，不過「假」這個字在翻譯界已行之有年，不僅版權頁的譯者、出版年、出版地登錄不實，底下要談的這個譯本連封面廣告也有造假的嫌疑。

【譯評】良譯驅逐庸譯｜評《夜未央》兩種譯本

美國「失落的一代」小說家費滋傑羅（F. Scott Fitzgerald）今年因其小說《大亨小傳》（The Great Gatsby）改編電影轟動一時。這並非費氏首次依附電影之力而廣受注目。1970年代，費氏的傳記小說改編電影《癡情恨》（Beloved Infidel）和《大亨小傳》雙雙搬上螢幕，因而引起台灣書商注意，發行喬志高譯的《大亨小傳》（1971）並出版陳蒼多譯的《夜未央》（1976）。正如喬志高譯的《大亨小傳》比該書首譯本《永恆之戀》名氣更響，陳蒼多首譯的《夜未央》也被後出的湯新楣譯本後來居上。

1976年陳蒼多版（臺北：遠景）

1980年湯新楣版（香港：今日世界）

【譯評】佛斯特《印度之旅》｜一趟旅行，三種風情

台北：桂冠（1975）

佛斯特（E. M. Forster，1879—1970） 二十世紀英國小說家、散文家，布魯斯伯利學派（Bloomsbury Group）成員，生前共出版五本小說，以刻劃階級和文化隔閡見長，尤以A Passage to India（1924）最著名，台灣翻譯版本也最多，共計三種。1975年陳蒼多、張平男合譯本成書最早，由當年甫成立的桂冠圖書出版，後由遠景、書華翻印，譯筆平實，流傳最廣。1984年，小說改編電影上映，隔年通俗文學出版社皇冠和羅曼史出版社駿馬分別推出施寄青和林舒譯本，皆以電影海報為封面。施寄青文字洗練，然於小處刪節，不若原文細膩。林舒譯筆明快，但多處脫漏，並未譯全。

【譯評】葛林《事情的真相》｜志文嵇叔明譯本策略大膽、文氣逼人

台北：志文（1979）
嵇叔明譯

台北：臉譜（2001）
傅惟慈譯

志文出版社於1967年創辦，在《台灣人文出版社30家》一書中被譽為「出版界最後的本格派」，開啟了「一整代讀書人靠著志文新潮文庫吸收國外文學精華的時代」。然而，身為翻譯史研究者，志文這套「新潮文庫」的譯者署名真假參半，令人相當頭疼。每次發現抄襲情事，總是難掩落寞，心裡的小惡魔不免嘀咕：台灣戒嚴時期的文學翻譯史，該不會有半部是抄襲史吧？幸好，在一番披沙揀金之後，總算讓我挖到寶了——嵇叔明翻譯的《事情的真相》（The Heart of the Matter，1948），文句優美，譯筆靈動，不輸近來臉譜出版的大陸譯本《事物的核心》。

【譯評】葛林《權利與榮耀》｜遠景張伯權譯本流暢有餘、精確不足

在我們翻譯偵探事務所，遠景的「世界文學全集」是個偽譯大本營，封面和版權頁的譯者大多掛名「編輯部」或署以假名（例如鍾斯、黃蓉、鄧欣揚），內文則直接翻印大陸或香港譯本。所以，只要碰上遠景出版的譯本，總不免要提高警覺，沒想到這回卻是杞人憂天，可喜的是挖掘到一位譯筆不俗的台灣譯者——張伯權。
葛林（Graham Greene）的《權力與榮耀》（The Power and the Glory，1940），1982年由台北遠景出版社初版，譯者署名張伯權，1986年書華出版社翻印，1994年由桂冠出版社重出，是台灣的主流譯本。《權力與榮耀》收入遠景偽譯充斥的「世界文學全集」系列，令人不免疑心這又是一樁懸羊頭賣狗肉的疑案——「張伯權」又是一個空殼名字，真正的譯者其實另有其人。

台北：遠景（1982）

台北：書華（1986）

【譯評】大亨比一比｜在《大亨》成為大亨之前......

正如蓋茲比（Gatsby）碰到恩人丹考迪（Dan Cody）之前，其實另有其名，喚作詹姆斯蓋茲（James Gatz）；《大亨小傳》這部小說在碰上翻譯家喬志高之前，也有兩個較不為人知的中譯名，一是《永恆之戀》，一是《大哉！蓋世比》。

（左）黃淑慎1954年《永恆之戀》（中）王潤華、淡瑩1969合譯《大哉！蓋世比》（右）書背的譯者照片及簡歷

【譯評】大亨比一比｜喬志高與《大亨小傳》的世紀情緣

今年有幸搭上電影潮流，幫漫遊者文化翻譯了《大亨小傳》。在開譯之前，曾做過版本比較，共計經眼21種版本，包括遠流（2012）、好讀（2012）、商周（2012）、新經典（2012）、志文（2010）、立村（2009）、風雲時代（2008）、譯林（2007）、晨星（2002）、時報（2001）、錦繡（1999）、探索文化（1998）、萬象（1995）、漢風（1993）、自華（1986）、逸群（1985）、遠景（1982）、大行（1971）、今日世界（1970）、中華（1969）、正中（1954），不妨就來個大亨比一比，還是從喬治高與《大亨小傳》的世紀情緣說起吧。
1971年，喬志高（1912-2008）的《大亨小傳》由香港的今日世界社出版。今日世界出版社隸屬美國新聞處，在冷戰時代宣揚美國自由、民主等價值觀，針對中國大陸以外的華文世界發行書籍刊物，喬譯《大亨小傳》因此銷售到了台灣。

在此之前，台灣已可見The Great Gatsby兩種中譯本：黃淑慎的《永恆之戀》（1954）和王潤華、淡瑩合譯的《大哉！蓋世比》（1969），然而，喬譯才氣縱橫，論正確、論流暢，都在黃譯和王譯之上，故而成為台灣《大亨小傳》的主流譯本，至2001年時報文化出版喬譯增訂版為止，遠景、自華、萬象、探索、錦繡，共計6家出版社出版過喬譯，而「大亨小傳」四個字遂成為The Great Gatsby的定譯，不管1973年Robert Redford主演的電影、1985年的影集，還是2013年Baz Luhrmann的電影改編，在台上映時，皆以「大亨小傳」作為片名。

（左）1970今日世界（中）1985逸群（右）1982遠景